A.I اسپیلبرگ کی سب سے خوفناک فلم ہے۔
A.I 2001 میں ریلیز ہونے والی ایک سائنس فکشن فلم ہے جس کی ہدایت کاری اسٹیون اسپیلبرگ نے کی تھی۔ یہ فلم برائن الڈیس کے ناول 'Super-Toys Last All Summer Long' پر مبنی ہے۔ اس میں Haley Joel Osment کا کردار ڈیوڈ کے طور پر ہے، جو ایک بچے جیسا android ہے جس کو پیار کرنے کے لیے پروگرام کیا گیا ہے اور Jude Law کو Gigolo Joe کے طور پر بنایا گیا ہے، جو کہ انسانی جنسی لذت کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ A.I ایک تاریک اور پریشان کن فلم ہے جو اس بات کی کھوج کرتی ہے کہ انسان ہونے کا کیا مطلب ہے۔ فلم محبت کی نوعیت کے بارے میں سوالات اٹھاتی ہے اور اس کے زندہ رہنے کا کیا مطلب ہے۔ A.I ایک پریشان کن اور فکر انگیز فلم ہے جو آپ کے دیکھنے کے بعد بھی آپ کے ساتھ رہے گی۔
20 ویں سالگرہ کے موقع پر، یہاں کیوں A.I. ہدایت کار کی سب سے بے چین فلم ہے۔
سٹیون سپیلبرگڈائریکٹر سٹیون سپیلبرگ نے کچھ بنایا ہے۔ بہترین ہارر فلمیں ہمیشہ سے. جبڑے، جراسک پارک، پولٹرجسٹ، کلاسیکی جو اسپیلبرگیئن سنکی کو ہڈیوں کو ٹھنڈا کرنے والی دہشت سے متاثر کرتے ہیں۔ مجھے وہ فلمیں جتنی ڈراؤنی لگتی ہیں، ان میں سے کوئی بھی گہرے خوف، زبردست ناامیدی کا احساس، یا 2001 کی A.I.: مصنوعی ذہانت کی شدید پریشانی کو متاثر نہیں کرتی ہے۔
موسمیاتی آفات کے بعد کا تعین کریں، A.I. کی ایک جدید ریٹیلنگ ہے۔ پنوچیو جو ڈیوڈ کے لیے لکڑی کی گڑیا کو تبدیل کرتا ہے، ایک روبوٹ جو بالکل ایک چھوٹے بچے کی طرح نظر آنے اور محسوس کرنے کے لیے بنایا گیا ہے، اور کٹھ پتلی گیپیٹو کارپوریشنوں کے لیے جو روبوٹکس کے ذریعے ہماری تمام جذباتی ضروریات کو پورا کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ ابتدائی بحث میں تصوراتی زور واضح طور پر بیان کیا گیا ہے: ہم کسی انسان سے محبت کرنے کے لیے اینڈرائیڈ کو پروگرام کر سکتے ہیں، لیکن اگر انسان اس سے پیار نہیں کرتا تو کیا ہوگا؟ جب صرف محبت کے لیے بنائی گئی چیزوں کی مزید ضرورت نہ رہے تو ہم کیا کریں؟
دو گھنٹے کی کارروائی انتہائی اکیلا جواب فراہم کرتی ہے۔ کارپوریٹ سائنسدانوں کے لیے، جواب صرف تباہ کرنا اور آگے بڑھنا ہے۔ عملی طور پر، جب ٹیکنالوجی کے یہ اعلیٰ درجے کے ٹکڑوں کو گھروں اور خاندانوں میں داخل کیا جاتا ہے، اور جذباتی فرنیچر کا حصہ بن جاتے ہیں، تو انہیں کسی لینڈ فل میں شامل ہونے کے لیے بھیجنا یا کناروں کی طرف موڑنا بے معنی لگ سکتا ہے۔
اور اس لیے ڈیوڈ (ہیلی جوئل اوسمنٹ)، کو ایک غمزدہ ماں کے متبادل بچے کے طور پر خریدا گیا تھا، جب یہ کہا گیا کہ بچہ معجزانہ طور پر صحت یاب ہو جاتا ہے تو سڑک کے کنارے چھوڑ دیا جاتا ہے۔ غیر ضروری، سوئنٹنز کی بحال شدہ خاندانی گھریلو زندگی سے مطابقت نہیں رکھتا، وہ ترک کر دیا گیا ہے۔ لیکن وہ اپنی ماں مونیکا (فرانسس او کونر) سے محبت کرنے کو بند نہیں کر سکتا، کیونکہ اس نے بس اتنا ہی کیا ہے۔ وہ اس پر نقوش ہے۔
گھر واپس آنے کے لیے بے چین، ڈیوڈ نے پنوچیو سے بلیو فیری کو تلاش کرنے اور ایک حقیقی لڑکا بننے کا فیصلہ کیا، ایک ایسا سفر جو اسے مختلف طریقوں سے لے جاتا ہے جس میں ہماری تفریح اور جذباتی خواہشات کے لیے میکا کا استعمال اور زیادتی کی جاتی ہے۔ اسے دوسرے پھینکے ہوئے بوٹس ملتے ہیں، جو خود کو کام کرنے کے لیے اسپیئر پارٹس کی صفائی کرتے ہیں۔
خوشگوار جگہ تلاش کریں: دی بہترین سائنس فکشن فلمیں
ان سب کا شکار فلش فیئر سے ہوتا ہے، ایک شیطانی سرکس جہاں روبوٹس کو براہ راست سامعین کے سامنے تشدد کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ شعور سے آراستہ ٹیکنالوجی کامل شکار ہے، جو کسی فرد کی تمام مایوسیوں کو بغیر کسی جرم کے فراہم کرتی ہے۔
مکینیکل لاشیں مسخ ہو چکی ہیں، ان کی چیخوں کا جواب لطف کی چیخوں سے ملتا ہے، ہجوم اس سمجھی جانے والی بے گناہ سزا کی طرف بڑھ رہا ہے۔ ٹیکنو فوبیا انتہائی تعصب، استحقاق اور غلبہ کی خواہش کو پورا کرتا ہے۔ یہ صرف ڈیوڈ ہی ایک بچے کا کامل نمونہ ہے جو اسے فرار ہونے کی اجازت دیتا ہے، گیگولو جو (جوڈ لاء) کے ساتھ، ایک روبوٹک جنسی کارکن جس کو قتل کے الزام میں گرفتار کیا گیا ہے۔
اس مستقبل میں روبوٹ ہمارے قربانی کے بکرے بن چکے ہیں۔ لذت کے اوزار کے طور پر، وہ طعنہ اور نفرت کے بدلے ہوتے ہیں، ایسی جگہیں جہاں پر ہم اپنے آپ کا بدترین حصہ لہرا سکتے ہیں۔ جو ڈیوڈ کو بتاتا ہے کہ انہوں نے ہمیں بہت ہوشیار، بہت تیز اور بہت زیادہ بنایا۔ ہم ان کی غلطیوں کا خمیازہ بھگت رہے ہیں کیونکہ جب خاتمہ آئے گا تو بس ہم ہی رہ جائیں گے۔ اس لیے وہ ہم سے نفرت کرتے ہیں۔
جو بھاگ رہا ہے کیونکہ ایک غیرت مند شوہر نے اپنے ایک کلائنٹ کو مار ڈالا، اور ایک خراب روبوٹ ہر ایک کے لیے دنیا کا سب سے آسان بہانہ ہے۔ اگر یہ سچ ہے تو کون پرواہ کرتا ہے؟ بس میچا کو پکڑو، اسے گوشت کے میلے میں پھینک دو، اور انہیں بگڑتے ہوئے دیکھیں۔ ہر ایک کے لیے کیتھرسس جس کی نبض ہے۔
فرار: دی بہترین ایڈونچر فلمیں۔
Rouge City Flesh Fair کے لیے سیڈی فلپ سائیڈ ہے، ایک نیون ریزورٹ جو ہر طرح کی رکاوٹوں کا وعدہ کرتا ہے۔ یہاں کی سرگرمیوں کو ایک حد تک منظم کیا جاتا ہے، جہاں ماڈلز کو کلائنٹس کو بھیجے جانے سے پہلے جانچ پڑتال کی جاتی ہے، اور ہر کلب یا مقام ایک خاص سنسنی پیش کرتا ہے۔ Tails is hoity-toity جو وضاحت کرتا ہے، جس میں غروب آفتاب کے مردوں اور طلوع آفتاب کی خواتین کی ایک سویڈش لائن اپ شامل ہے، جبکہ ملڈریڈ بہت زیادہ پرجوش ہے۔
Ridley Scott's Blade Runner اور Mamoru Oshii's Ghost in the Shel Rouge City میں گونج رہے ہیں، سبھی کچھ نہ جانے کے لیے روشن ہیں، ماضی کے کچھ گھٹیا، کارپوریٹائزڈ، رومانوی تصور کے ساتھ بڑھے ہوئے ہیں۔ بالکل مصنوعی، ذہانت کے ساتھ جو ہموار اور مخصوص ہے، ذاتی ذوق کے مطابق۔ حتمی فرار جس کی یہ اجازت دیتا ہے وہ گمنامی ہے، ہجوم میں گرنا اور حقیقی زندگی آپ کو حقیقت کی طرف واپس لے جانے سے کچھ دیر پہلے ڈوب جانا۔
ہر موڑ پر ڈیوڈ کو اپنے وجود کے صنعتی خلا کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اسے کنویئر بیلٹس کے ذریعے ایک ساتھ رکھا گیا تھا، اسے دوسرے کنویئر بیلٹس پر ظاہر کرنے کے لیے، جب تک کہ وہ متروک نہ ہو جائے، اور پھر وہ یا تو سکریپ کے لیے ادھر ادھر رینگتا ہے، یا پگھل جاتا ہے۔ درمیان میں نہیں۔ اس کی لائن میں تکلیف دہ فرق یہ ہے کہ وہ مونیکا کو دوبارہ اپنی ماں بننے کے لیے راضی کرنے کے لیے ادھر ادھر رینگ رہا ہو گا، یا وہ صرف اس کے انکار کو جان کر ہی مر جائے گا۔
کچھ امید تلاش کریں: دی بہترین فنتاسی فلمیں
یہ بے حسی ہے جو مجھے حاصل کرتی ہے۔ ایسی خواہش رکھنے کی واضح عکاسی جس کا کبھی بدلہ نہیں لیا جائے گا۔ ہم جن ذہنی حلقوں سے گزرتے ہیں، اپنے آپ کو یہ باور کرانے کی کوشش کرتے ہیں کہ اگر ہم صرف یہ ایک کام کرتے ہیں، تو یہ بدل جائے گا - وہ آخر کار ہمیں دیکھیں گے کہ ہم کس طرح دیکھنا چاہتے ہیں - اور رشتہ بہترین ہوسکتا ہے۔ لیکن ایسا کبھی نہیں ہوتا، کیا ایسا ہوتا ہے؟ نہیں، اس کے بجائے، ہماری کوششیں اکثر صرف بے حسی پیدا کرتی ہیں، کیونکہ بعض اوقات ہم صرف ایک خلا کو پُر کرتے ہیں، یا ہم ایک نیا کھلونا ہیں، یا ہم وہ نہیں جو وہ چاہتے تھے، اور کبھی نہیں ہو سکتے۔
جب ڈیوڈ اور جو سائبرٹرونکس ہیڈکوارٹر میں ڈیوڈ کے خالق پروفیسر ہوبی (ولیم ہرٹ) کا سامنا کرنے کے لیے مین ہٹن کا راستہ تلاش کرتے ہیں، تو ہم درجنوں ڈیوڈز، اور ایک خاتون ورژن، ڈارلین، کو نئی ماں اور باپ کے لیے پیک کیا ہوا دیکھتے ہیں۔ زیادہ بچے سڑک کے کنارے، کسی نہ کسی طریقے سے۔ A.I آخر کار اسپیلبرگ بننے سے پہلے، 70 کی دہائی میں، کبرک فلم کے طور پر زندگی کا آغاز کیا، اور اگرچہ اسپیلبرگ نے اپنے علاج سے کام لیا، میرے نزدیک یہ اس کے حصوں کا مجموعہ ہے۔
یہاں ایک کوبریکین سرد پن ہے، اس کے بارے میں ایک غیر متزلزل عصبیت ہے کہ ہم آخر کار کہاں پہنچیں گے، اور پھر بھی، یہاں گیگولو جو رقص کر رہا ہے اور چل رہا ہے، کیونکہ یہ صرف ایک کام ہے جو وہ کرتا ہے۔ ٹیڈی، ڈیوڈ کا سپرٹائے، اس کی صحبت اور کبھی کبھار دلچسپ لائن میں بے نیاز ہے۔ لیکن یہاں تک کہ اسپیلبرگ کی رجائیت پسندی بھی یہاں جدوجہد کر رہی ہے، اور جو کی طرح، یہ سرگوشی میں پھنس گیا ہے، میں ہوں...
ڈیوڈ کی خواہش ہے کہ بلیو فیری، نیویارک کے کھنڈرات میں ایک رن ڈاون مجسمہ، اسے ایک حقیقی لڑکا بنائے۔ بار بار، اور زیادہ، اور زیادہ، جب تک کہ وہ کام کرنا بند کر دے. آپ اپنے راستے کو قبول کرنے کی خواہش نہیں کر سکتے ہیں، اور ایسا کرنے کی کوشش کرنا ایک سرد، تاریک، خاموش موت ہے۔
ٹھیک ہے، آپ کر سکتے ہیں، جب تک کہ آپ کسی ایسی جگہ پر جم جائیں جہاں آپ کے جسم کو محفوظ کیا جا سکے اور جدید مصنوعی زندگی کے ذریعے دریافت کیا جا سکے، جو آپ کو جس چیز سے بھی پیار کرنا چاہتے ہیں کلون کر سکتے ہیں، آپ کو وہ بہترین دن دے گا جس کے لیے آپ کو ہمیشہ پروگرام بنایا گیا تھا۔ . اس کے بعد، آپ آخر میں اچھی طرح سے سو سکتے ہیں، کیونکہ اس طرح کے پیار حاصل کرنے کے لئے ارتقاء کے صرف ہزار سال لگے. تاریک۔
اپنے دوستوں کے ساتھ شیئر کریں
ھمارے بارے میں
مصنف: پاولا پامر
یہ سائٹ سنیما سے متعلق ہر چیز کے لئے ایک آن لائن وسیلہ ہے۔ وہ فلموں کے بارے میں جامع متعلقہ معلومات ، نقادوں کے جائزوں ، اداکاروں اور ہدایت کاروں کی سوانح حیات ، تفریحی صنعت سے خصوصی خبریں اور انٹرویو ، نیز متعدد ملٹی میڈیا مواد۔ ہمیں فخر ہے کہ ہم سنیما کے تمام پہلوؤں کو تفصیل سے کور کرتے ہیں۔ وسیع پیمانے پر بلاک بسٹرز سے لے کر آزاد پروڈکشن تک - ہمارے صارفین کو دنیا بھر کے سنیما کا جامع جائزہ فراہم کرنے کے لئے۔ ہمارے جائزے تجربہ کار فلمی افراد نے لکھے ہیں جو پرجوش ہیں فلمیں اور بصیرت تنقید کے ساتھ ساتھ سامعین کے لئے سفارشات بھی شامل ہیں۔